التحريك على الواحد والاثنين والثلاثة

أقدم اقتصاد في الرسوم المرسومة يدويًا هو ألا ترسم كل إطار. وإبقاء الرسمة نفسها إطارين يسمّى التحريك على اثنين. وهو ليس توفيرًا فحسب بل قرار أسلوبي، فبتغيّر الإيقاع يتغير طابع الحركة.

ماذا يعني ذلك؟

على خط زمني بأربعة وعشرين إطارًا في الثانية يعني التحريك على واحد أربعًا وعشرين رسمة مختلفة في الثانية. وعلى اثنين تغطي كل رسمة إطارين فتحتاج اثنتي عشرة. وعلى ثلاثة تنزل إلى ثماني رسمات. تصير النتيجة أقل انسيابية لكن كل رسمة تنال عناية أكبر. وقد أُنجز معظم رسوم التلفزيون الكلاسيكية على اثنين ولا يعدّ ذلك عيبًا.

أي حركة تطلب أي إيقاع؟

الحركات السريعة الواسعة تبدو متقطعة ما لم تكن على واحد: تحريك الكاميرا أو ذراع تُقذف يطلبان ذلك عادة. أما الحوار والمشي وإيماءات اليوم فمقنعة تمامًا على اثنين. والوضعيات الثابتة والانزلاقات البطيئة تحتمل حتى الثلاثة. ويمكن خلط الإيقاعات داخل اللقطة الواحدة، والمحترفون يفعلون ذلك دائمًا.

من أين تبدأ عمليًا؟

إن كنت مبتدئًا فاعمل على اثنين. هذا ينصّف عبء الرسم ويعطي إحساس الرسوم المتحركة المألوف. وإن بدت حركة متقطعة فانقل ذلك المقطع إلى واحد، وإن بدا شيء ناعمًا بلا حياة فادفعه إلى ثلاثة. ويلخّص الجدول كلفة كل إيقاع وأين يصلح.